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TEFAF,一个老派博览会的“东征西讨”与人文关怀

发布日期:2016-03-12 13:36:19 浏览次数: 返回列表

 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:陈奕名
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 TEFAF入口处
        3月10日早晨,马斯特里赫特的会展中心(MECC)门口开始聚集大批衣着考究的藏家,一到10点正式开放,人群蜂拥而入,从需要轮椅的耄耋老人,到靓丽的时尚美女,让这场顶级的欧洲艺术博览会(TEFAF)瞬间变得熙熙攘攘。不仅拥有“每年汇集200架私人飞机”之类的财富想象,还有涵盖欧洲古典、现当代艺术、古董、珠宝、设计、纸本等各大版块,经过组委会全球筛选的269家画廊,再加上3月11日发布的《TEFAF全球艺术市场报告》,已经让TEFAF成为全球艺术博览会的范式。 
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TEFAF现场
   从今年的报告来看,全球艺术品市场下滑的趋势明显,美国却逆市高歌猛进,拿下全球市场份额的43%,稳居第一,中国却下滑到第三,进一步拉开和英国的差距。无独有偶,不久前TEFAF突然宣布,从2016年下半年开始,将在纽约每年举办两场艺博会,这样的大手笔瞬间让人浮想联翩。而3月的TEFAF上,艺术门画廊和珠宝设计师陈世英两家中国画廊的出现,更打破了中国画廊从未亮相TEFAF的纪录。相较以往,TEFAF在全球战略上恐怕是动作最大的一年。而在博览会内部,则通过策展、义卖等方式实现着某种社会介入式的人文关怀。在“东进”与“西征”的战略背景下,这种商业策略与人文关怀的新平衡,让TEFAF成为研究全球艺术市场的重要样本。
  TEFAF的“中国牌”
  作为珠宝设计师,陈世英(Wallace Chan)对光线和展位细节都非常严格,首饰展柜独角支撑的玻璃斜面都是由他亲自设计。刚到TEFAF展场,他就发现第一个问题,“一抬头看到展位上写着Wallace Chan  HongKong,怎么能写香港呢?马上改成China(中国)。”

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  在现当代艺术区的艺术门画廊展位,林明珠也在细致地调整展签的角度。去年她曾受邀参加,因为时间和巴塞尔冲突,只好作罢。“他们本来想让我带西方艺术家的作品,我坚持要推介中国艺术家,尤其是抽象作品。因为中国抽象语言的根来自于中国文化。我今年选择苏笑柏和朱金石的作品,就是让中西方的抽象有一次很好的交流机会。”
  林明珠本来还有一家设计画廊,TEFAF本来最初也邀请她来设计版块,但她坚持要展览纯艺术作品。“在TEFAF,东亚只有韩国画廊,为什么我们没有?以前外国一听中国艺术家,都以为是政治波普,这只能代表中国艺术的某一时段,不是中国当代艺术的全貌,我们的工作就是要改变这个想法。在西方,是从现代主义到当代艺术是自然的,而对于中国艺术家来说,语言和理论更多来自“道”,还有儒家、佛教的影响,这种“道”是中国抽象与西方的差异。”
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林明珠在朱金石作品前
   林明珠谈到,中国当代艺术发展线索的系统研究和推介仍然不足,有学者一直在推进这项工作,但是在强大的市场力量面前,“我们还是吃亏的”。另一方面,单纯从拍卖行的资本推进,又缺乏足够的基础,因此需要画廊通过研究、展览和市场等多方面做基础工作。“因此我要带他们的作品进入西方市场。朱金石的作品,可以通过他的创作主题来品读,让西方研究者有兴趣进一步了解中国文化。而苏笑柏的特点是,不需要通过主题,直接通过语言层面建立桥梁,这两位艺术家的作品都有自己国际化的一面。”
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苏笑柏作品《绿松石-蓝》
  同样是第一次参加TEFAF的陈世英谈到“东方性”,表示不愿为了迎合西方藏家而去刻意植入所谓东方元素,“创作就是在技艺、思想的融合”,他拥有翡翠打磨抛光、钛合金研究等多项专利,能用质地很脆的翡翠做出薄如蝉翼的效果,也能用密度为黄金五分之一的钛合金做出形制巨大却仅有480克的绿宝石项链,将传统榫卯结构应用于宝石镶嵌中。“蝴蝶的翅膀为什么有波纹,因为它在扇动时有空气的流动,翅膀边缘的卷曲是声波的视觉表达,将这种自然的细致观察融入到作品中,东方和西方在这个层面实现融合。”
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陈世英作品
   TEFAF的首席运营官 Patrick van Maris van Dijk说,“对于中国的藏家和展商来说,马斯特里赫特的距离可能太远了,但是今年新增两家中国展商,还是一个很好的信号。”TEFAF的“中国牌”不仅体现在邀请中国展商方面,在中    国古董版块,Vanderven Oriental Art展出一件春秋晚期的青铜冰鉴,售价约为200万欧元。Ben Janssens Oriental Art则展出一件康熙年间(18世纪初)的精美景泰蓝扶手,作为TEFAF前任主席的Ben Janssens谈到中国古董的市场有所下降,“整体市场环境不好,我的经营还保持着稳定的增长,因为我选择了一些价格较低的作品,推销给一些首次入门的新藏家。”在他的展位中,除了景泰蓝扶手售价为11万欧元,大多选择了一些小把件,以几千欧元的价格出售。“TEFAF的中国藏家一直较少,今年有了两家中国展商,可以致力于吸引更多的中国买家,但是从整体吸引力来说还有很大的空间。”
  麦克安德鲁博士分析,美国市场就是以超高价格的现当代艺术作品支撑起市场的增长。在5万美元—100万美元的区间,中国艺术市场的比例最大,达到33%。但是在100万—1000万美元和1000万美元以上的区间,中国市场仅占15%和7%,美国市场则在单价超过1000万美元的区间达到72%的市场份额。
  美国市场的一枝独秀,不仅让美国画廊的话语权进一步提升,TEFAF今年最重要的举措也是进军美国市场:一个月前TEFAF突然宣布,与纽约的Artvest组建合资公司,将在纽约公园大道军械库每年举办两个博览会。秋季博览会将于2016年10月举办,展品包括古典时期古董到20世纪的现代艺术品。TEFAF纽约春季博览会将于2017年5月开展,主要侧重于现当代艺术和设计。两个博览会分别吸收80到90名参展商,虽然规模不及马斯特里赫特的269家展商,但TEFAF进军全球最大市场,在两个最热门的版块布局,显然更容易引起人们的联想,“TEFAF马斯特里赫特的展商和很多私人机构藏家多次表达了对TEFAF在美国做展的希望和需求。”Patrick van Maris van Dijk说,“与Artvest在纽约公园大道军械库合作办展无疑是近年来TEFAF研究过的各种机会中最适合的一个。”
  商业战略背后的人文关怀
  相较于市场战略上的高歌猛进,TEFAF在学术和文化关怀上也悄然变化。叙利亚难民危机在一定程度上也影响了TEFAF的藏家,一幅售价为150万—200万欧元的油画作为义卖作品之一。作品题为《Joseph Wright of Derby,A.R.A》,是一幅尺幅较大的古典油画,作者非常善于营造光线,山洞之外是平静的水面。藏家本人有着背井离乡的经历,愿意将该件作品售卖的全部收入捐献出来,用于缓解欧洲的难民危机。
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Joseph Wright of Derby,A.R.A
   不仅在义卖的形式上,延续第二年举办的现当代艺术特展也开始介入社会问题。今年以“撕开你的伤口”(Show Your Wound)命名。无论是悬在半空的死鸟,还是摆成尸体造型的装置作品,都呈现出某种关于死亡的讨论。本次展览的策展人、作家马克·克莱姆(Mark Kremer)谈到,死亡是艺术作品中常被探讨的主题,但今年的选择在一定程度上受到叙利亚难民危机的触动,那个死在沙滩上的小男孩,让欧洲直接面对死亡和苦难。展厅的角落,有一个被“砍头”的稻草人,“瘫坐”在地上,四肢也已经断裂,稻草从塑料外衣中暴露出来。旁边是这一组作品的第二部分——一个显示屏上播放着视频影像,同样的稻草人出现在一个农场,正被草地上的几只马当作饲料吃掉。第三部分是一张抽象画,绿色的画布上有着白色的图案,正是前面影像作品中草地的背景。 
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作品《稻草人》
  “这是一个复杂的作品,第一部分借用稻草人的形象,展现了一个虚弱的领袖被伤害和打败的状态。第二部分的影像则呈现出了可爱的动物(马)进食的宁静。第三部分则将第二部分的影像背景抽离出来。” 马克·克莱姆(Mark Kremer)这样解读这组题为《稻草人》的作品。
   展览灵感来自博伊斯的同名雕塑作品《撕开你的伤口》(Zeige Deine Wunde),展出七家画廊提供的七位艺术家的作品,既有已经完成的作品,又有根据主题新创作的作品,《稻草人》即是后者之一。仿佛受到博伊斯“社会雕塑”的影响,本次展览似乎也带有强烈的社会观照。在被问及为何选择这一主题时,Mark说:“从去年接受这个任务开始,我就在寻找主题。回顾整个艺术史,伤痛都是一个永恒的、重要的主题。我们看到,悲剧和关于伤痛的作品总能让人有强烈的共鸣。与其说我选择博伊斯,倒不如说是博伊斯选择了我,他的作品有着强烈的社会关怀。”
   Mark在定下主题后,艺术家开始了《稻草人》的创作,“这绝不是命题作品,而是一种灵感激发,我和他们一起交流,反复向他们表达我的想法。最终他们创作出了极具原创性和复杂性的作品,代表了他们对于主题的理解和阐释。”
   和去年策展“夜钓”这一带有风雅意趣、偏向审美的主题不同,“撕开你的伤口”传承了博伊斯的精神遗产,则是明显的将目光投向社会关怀的议题。Mark表示:“每个人都有伤痛,有身体上的、也有情感和精神上的。对于社会来说,也有这样的伤痛,比如欧洲正在经历的难民危机。”作为策展人,Mark是否试图通过这样的主题,来激发观者的同感心?他直言不讳的回答:“是的,这也是分享伤痛的意义所在。”


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